她恍然大悟後，憤怒不已：怎麽會有這樣的小人，我應該罵他一通。我對她說：“早點遇到小人，應該感謝他給你上了寶貴的一課。因著年輕，心中沒有仇怨，才不會真正被他帶到溝裏去。”
這世間，總會遇到小人當道。你會因此驟然憤恨這世間的不平，但最可怕的不是憤恨，而是你相信他的那一套卓然有效，於是變成他的同類，甚至有過之而無不及。
這世間，總會有人犧牲得起一切去換權勢。你會因此自憐，憑什麽你就要辛苦努力，不能一步登天。但最可怕的不是自憐，而是你東施效顰，除了自賤自傷，別無任何所得。
一顆真正強大的內心，不是勇者無懼，而是信道，相信人間正道是滄桑。千百年來，有太多得勢便猖狂之人，然而得以善終者，一定與道為鄰。
有人說，善良是一種選擇，聰明是一種天賦。我卻認為恰恰相反。聰明是一種選擇，善良是一種天賦。因為心性永恒，聰明卻是一種選擇，一種道路。你對聰明的定義如何，取決了你會選擇什麽樣的路。
我認為的聰明，是一種格調，是一種內心的韌勁兒，是一種對道的堅持。
一個善良的人，是不可能被毀“三觀”的，它隻是總會懷疑對聰明的定義。而一個自詡聰明卻無善心的人，卻往往是最容易走向不歸路的傻子。人在做，天在看，世間難免黑暗，但是總會有個人找到你，告訴你：別怕，有我在。
那個告訴你“別怕，有我在”的人，不一定是異性，也不局限於愛情，他或者她，是你人生黑夜裏的星星，是光明。
同樣的，每個人，也都可能成為別人的“光明”。
當你聽懂了鄉愁
那鄉愁，並不是簡簡單單的“回不去的舊時光”，那是一段段隻有靠自己才能穿越的黑夜，那是一團團隻有靠自己才能飛出的雲層。
日本動畫電影《側耳傾聽》講述了一個成長的故事：因書結緣的少男少女，同時也都麵臨著成長的選擇，是隨大流繼續攻讀高中大學，還是選擇自己的理想。這樣一部關於青春迷惘、情竇初開的電影卻選擇了《Take Me Home，Country Roads》（譯為《鄉間路帶我回家》）這首歌作為主題曲。
這首由約翰·丹佛創作的著名鄉村歌曲，原曲充滿著美國西部牛仔的瀟灑快意，由野見佑二改編之後，卻有一番別樣的淡淡憂傷。
歌的開頭，是天真無邪的童音清唱“Country Road Take Me Home”，瞬間像時光機的開關一樣，你的腦子不由自主冒出一幅幅的畫麵，冒出一個讓你無法抑製悲傷的詞——回家。
每個人心中都一定有一條那樣的鄉間小路，永不磨滅。這條路的起點或許各有不同，終點卻都是同樣逝水流年的憂傷。
那條路上曾經有許多熟悉的小攤販，你知道哪家的早點最好吃，知道哪家裁縫店手藝最好，知道車胎爆了該去哪裏修，知道哪家店買米買油童叟無欺……那條路的終點站著許多始終等著你的人，他們還是當年的樣子，不曾改變過。隻是在這條路之外的世界，他們早已不複存在。有些是消散在風中，有些卻已是飛離這人世。
所以隻有在宮崎駿的世界裏，才永遠有風景如畫的鄉村景色吧。那就像一個永恒的夢，它將之描繪出來，定格在那裏，喚起人們對過往美好的記憶。所以才有人說，宮崎駿的動畫是給成年人看的，因為小孩子是不會懂那看似美麗畫麵裏的憂傷。
假如你說你懂得了成長的煩惱，那不過是成年人悲傷的開始。當你懂得了鄉愁，那才是真正聽懂悲傷之歌的序曲。
因為隻有經曆過一些苦與痛，繼而經受住更多的離散，繼而懂得在心底默默說相忘於江湖，然後費盡心力築造一個異鄉的家，遠離了故園的那個家，才有資格說摸到了鄉愁的衣袂。
如果說成年人各有各的命運所屬的那份悲傷，那麽，隻有鄉愁才是無論任何國度、任何種族的人都可以共鳴的悲傷。
那悲傷是，從此以往，任憑如何再熟悉的城市，也無法與腦海中的那條路相比擬；那悲傷是，從此以往，任憑如何海闊天空魚躍鳥飛，也無法再回到那裏追回夏夜裏的那些紅蜻蜓；那悲傷是，從此以往，任憑你如何想念，卻沒有辦法向誰述說那些離愁……
那姑娘匆匆結了婚嫁了人，沒有蜜月，沒有二人時光，她沒有想到很快就開始與搖籃奶瓶為伍。外麵的世界似乎再與她不相幹，其餘的人不管再如何為她擔憂，卻又愛莫能助。那遠去的路，那站在路邊的人望著她，卻隻有一雙眼望著她，提醒著那流年都已遠去。在最悲傷的時刻，她多麽想有一條路可以帶著她回家，回到那個無憂無慮的地方。
總有一天會明白，原來當年果然是少年不知愁滋味。可是，再沒有那麽的一條路能帶我們回去。我們都隻能不斷前行，前行，走到一個親人再也無法幫你展笑顏的境遇裏去。
那鄉愁，並不是簡簡單單的“回不去的舊時光”，那是一段段隻有靠自己才能穿越的黑夜，那是一團團隻有靠自己才能飛出的雲層。就如電影裏的一樣，唱著那首歌，她費盡辛苦地填詞，始終覺得不夠好，後來她懂了。於是，那女孩一夜長大。
那樣人到中年後，無法言說、無法排遣、無法分享的孤寂，於是，我們，稱之為鄉愁。
愛情，再也不是“天真”的避風港
上當受騙，不要怪騙子高明，是你心中空虛，正中下懷。
當你想環遊世界的時候，這世界看來是那麽寬廣。可當你日複一日在一個城市生活的時候，世界看起來又是何其之小。
在幾米的世界裏，向左走，向右走，愛與錯過，一步之遙；在現實生活裏，信任與狗血，愛與恨，一步之遙。
某一天清晨，醒來打開手機，發現兩個姑娘滿世界找我。恍惚中，電話就進來了：原來這個姑娘的現任男友，正是那個姑娘的前任。隻是某一秒，兩個姑娘聊起來，才恍然大悟。不僅如此，此男還有非常輝煌的戀愛史。分手的理由更是像八點檔的電視劇，一會兒是出車禍回家了，一會兒是父母逼婚。那些個被甩的姑娘們，隻得仰望星空，空嗟歎：歎命運怎如此捉弄人？不想其實隻是另結新歡而已。
日漸老去的父母們心心念念，盼望遠方的孩子早早尋得良人，哪裏知道他們一輩子勤勤懇懇做人，教出的孩子忠厚良善，麵對感情和婚姻的時候卻束手無策。好不容易等到一個人出現，然後就傻傻地掏心掏肺，最後被人毫無顧忌地丟開，隻能傷痛得躲起來哭。這樣的事如何開口？如何去講述自己是那樣的天真？天真到快要結婚的年齡，才發現自己是個天真的孩子。
她們天真的孤獨很微妙：舊時的朋友不再聯係，好朋友無法認可自己的愛情，懷念過去種種無法承受成年世界的自私與涼薄，始終幻想著有一雙強有力的大手和一顆強有力的心髒帶她走，帶她離開這成年人的世界，到一個隻有嗬護與包容的世界裏去。
這些被保護過度的女孩，她們人生第一次真正意義上的滑鐵盧都來自於情感。戀愛一年才發現對方其實是已婚男人。在每個清晨和深夜，都有短信聲如約而來，是另一個女子給他發來的親昵短信。那個指天指地說愛你的人，卻在人後笑你是一個不解風情的呆瓜。
承認自己不夠聰明、不夠能幹，這些很難擊敗她們，她們內心的傷痕往往是因為：被背叛，被拋棄，被“小三”。人生價值觀因此像多米諾骨牌一樣，呼啦啦一敗塗地，轟然崩塌。
每次遇到這樣的姑娘，不等她開口，我隻問兩個問題：“是否被騙財抑或被騙色傷身？”她們都齊齊愣住。平日習慣了周遭人的苦口婆心勸慰，突然碰到這麽一個拿著大棒的傾聽者，眼淚瞬間就生生咽了回去。既然身體康健，四肢仍然健全，銀行卡裏還有餘糧，胃口亦還在，那麽剩下的事情就隻有一件——收拾起自己的天真，好好學會做一個成年女子，坦然接受愛情裏同樣也需要心機的事實，清楚看到愛情裏人性的缺點不會消失。
這世界，愛情再也不是避風港。相反，在凡俗裏打滾的愛情，需要經受四麵來風的考驗，失去了耐心的新人類，再沒有興趣掩藏忍耐人性的弱點，於是狗血故事鋪天蓋地湧來。
上當受騙，不要怪騙子高明，是你心中空虛，正中下懷。回頭一想，其實莫不是太急於求成，又或者不夠愛自己，怎會被那些輕浮的把戲勾走了心魂？
那麽就該把“天真”丟得遠遠的嗎？當然不。天真沒有錯，隻是天真屬於無欲則剛，隻是欲望和天真絕無法做伴。你既有所求，就該拿天真來換。早遇到，早懂得，是為幸福之事。
其實，你什麽都不用怕
越多的人在談論它，那一定意味著真正得到它的人太少了，因為人們都太想追尋它。
十年前，失戀的時候，還沒有手機，沒有電腦，沒有微博，沒有豆郵，沒有微信。
在冬天的街道，眾目之下跑出晚自習教室，用顫抖的手打開自行車的鎖，整個人在夜風裏抖。騎車騎到最近的一個公用電話亭，用省下來的錢買電話卡，給他打了一通長途電話。他接了，一句話也不說，我不知道說什麽，我不懂得罵人放狠話，隻是問他為什麽。然後沒多久，電話卡就爆了。什麽都不必再說，默默回到教室，就像剛剛做了一場夢。
現在，也隻記得那麽一個畫麵了，其餘的都忘記了。後來，看過許多的人在我麵前掉眼淚，原因各種各樣。不管是叱吒紅人，還是低調沉穩的，不知道被什麽擊中，都像得了一場重感冒一樣，突然就流淚了。
時常都會詫異，那樣的一個人，怎麽也會那樣去想？後來發現，自己又何嚐不是呢？為什麽偏偏是我？為什麽我就不能更幸福一點？——這樣的聲音太容易在心底升起，無一例外。
就像無一例外，所有的女人都必然經曆恨嫁的階段。隻是不知從何開始，這個時代已經進化到還沒戀愛就開始恨嫁。
以前她們告訴我，你會有一個時期瘋狂地想要找個人嫁了，那個時候遇到一點安定和溫暖就很容易投降。難道時機真的是打敗你的最終必殺武器嗎？
女朋友和我說，不知道現在的姑娘都在怕什麽。想當年，我們怕的是下個月的房租怎麽辦，幾年之後還是這麽窮怎麽辦，萬一真心愛上一個窮人怎麽辦……
婚姻是什麽，那是當年的我們高攀不上的東西。現在，舉目皆是，舉國上下都在聊這個問題。
她們說：“你知道嗎，最憤恨的事，是好不容易休息一下看個電視，卻看到‘90後’得瑟地站在屏幕上相著親。”她們問：“這世界到底是怎麽了，還在青蔥歲月居然都沒有戀愛談，非要跑電視上體會一下當‘剩女’的感覺？”
越多的人在談論它，那一定意味著真正得到它的人太少了，因為人們都太想追尋它。越多的人在思考什麽，那一定是沒有多少人知道它真正的答案是什麽。
就像生活，就像愛情，就像婚姻，是永遠的永恒話題，永遠沒有定論，因為任何這其中的一件都是牽一發而動全身。所以，一個人要真正理解感情這件事，就永遠不要執著於自己的感情本身，否則永遠不可能理解。
我們的劍鈍得不堪一擊，我們的審美標準被攪得混亂不堪，我們的靈魂被困在一隅之地。一點憤怒就能失去理智，一點傷害就能中箭倒地，一點背叛和欺侮就能一蹶不振……
內心看似有丘壑，卻不知道如何麵對一個陌生人，更不知道如何去打探到他的內心。在自卑與自傲中頻繁跳躍，連一個人渣的調情都要懷疑是否有真愛的可能性。
可其實走完一段之後回頭看，真正能被記得的事真的沒有多少，真正無法忘記的人屈指可數，真正有趣的日子不過是那麽一些，而真正需要害怕的也是寥寥無幾。
其實，你什麽都不用怕，走著走著就又到了下一個回頭看的日子。
怕老是沒有用的
一生的事，原來幾分鍾已經說盡。
五位平均年齡超過81歲的台灣老人，一個重聽，一個癌症，三個心髒病，卻組團騎著摩托車挑戰環島旅行。這個真實的故事，後來被拍成廣告短片，片名為《夢騎士》。當他們坐在餐廳裏，垂垂老矣的模樣，大概連醫生都不會相信他們還能再跨上摩托車。
是在家中等死，還是死在路上？想想幾十年前，他們在海邊一起拍攝的照片，那個時候個個英姿勃發、青春洋溢，如今死的死，隻剩下他們五個……拍著桌子站起來：“我們去騎摩托車吧！”
就這樣。上路！
片尾有一幕定格的畫麵：他們站在多年前去的那個海邊，帶著與老友的舊合照，帶著妻子的遺照。短短幾分鍾回顧，從青春年少，到扔掉藥丸、扔掉醫生診斷書、扔掉拐杖，然後站起來，騎著摩托車穿越黑夜白晝。
一生的事，原來幾分鍾已經說盡。但他們已無憾，因為找回了自己的“夢”，變身為夢騎士，鼓舞了多少還握著青春的芸芸眾生。
關於老去的夢，2011年的夏天國內也有一部電影上映——幾度抑鬱尋求自殺的老人，被重新點燃起生命火光，於是，一起上路。片中老人的勇敢和執著，刺激了無數中國人的淚腺。
我們好似從未需要這樣鄭重地去麵對一個問題：這個國家的老人所占比重越來越多，老齡化成為無法逾越的社會問題。而且最重要的是：我將老去，你將老去，無人幸免！
殷勤侍奉、吃喝不愁，就能安然地、健康地度過那短暫的餘生嗎？含飴弄孫，伴隨著奶瓶灶台，繼而伴隨著藥瓶，頻繁進出醫院，這樣的生活是他們真正想要的嗎？恐怕是，即便身體康健，心靈卻日益荒蕪。
寂寞才是最無形的冰雪，當你老去之後，更是雪上加霜。任憑時光在前半生如何優待你，到得最後，沒有人再獲豁免。疾病、衰頹、孤獨、脫離塵世的邊緣感，那麽輕而易舉地擊潰每一顆曾經堅強的心髒。沒有人再願意聽他們嘮叨那些前塵往事，沒有人再有耐心陪著他們細數時光，亦沒有人相信他們還有夢！
想象一下，當你老去的時候，你該怎麽辦？你會不會恐慌？
時常覺得人生幹脆就定格在四五十歲就好，再活下去已是多餘。難道美人遲暮真就是世上最辛酸慘痛的事情嗎？
一對老夫妻，年齡加起來超過一百歲，當別人都在家含飴弄孫的時候，他們卻背起行囊上路，開始窮遊世界之旅。睡沙發，睡機場，全副身家扛在身上：不懂外語，交流全靠簡單英文字句和手腳並用的比劃。這樣的事，在多年前聽起來一定像虛構的。但如今，卻是真實的故事。
許許多多有待完成的心願，環遊世界、夢回故鄉，以及找到曾經那個愛到靈魂裏的人，你完全可以把這些夢想重新提上日程。
電影《給朱麗葉的信》講述了一個尋回舊愛的故事。五十年前，一位懦弱的英國姑娘在意大利的鄉村邂逅了一位熱情的男孩，他向她描述著這片土地的美好以及熱誠，她深深迷醉，相約在某一天，攜手回家鄉生活。然而，姑娘沒有赴那個私奔之約。她把這遺憾與糾結寫成一封信，壓在石頭縫裏。後來他們各自結婚生子，將彼此遺失在了茫茫人海。
五十年後，一位年輕的姑娘在石縫裏發現了這封信，並且回複了她，鼓勵她尋回真愛。滿頭銀發的老人，千裏飛來尋找當年的戀人。一次次失望之後，在那個日光之城，葡萄園農莊，他們終於相會，一笑泯前事，結為夫妻相伴終老。
如果人生的遺憾與悔恨，都在五十年之後重新找回勇氣去拾起、去告解、去圓滿，並且獲得命運最終的答案與寬宥。那麽，老去，是不是也不再變得那麽麵目可憎，甚至會令人心生希冀與感動？
在我們年輕的時候，總有太多理由要麵對，總有太多包袱要背負，總有太多選擇可以選擇。到了最後，路越走越窄，好像往前再走一步，就是死胡同。到得那天，卻發現，你擁有最多的是時間，擁有最少的卻也是時間。掰開手指一算，那樣的時間也隻得去做那麽一兩件事了。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>