“時候家裏讓我推磨，我不愛推。一圈又一圈那是沒有終點的路。我把糧食偷偷來進老鼠窟窿，母親發現打我。後來的實踐證明，沒有我，一家人都沒有發展，如果光靠推磨推得好，屁用不頂。”
一個父母認為調皮搗蛋、不守規知，氣得要扔掉的孩子，憑借不按常理出牌的闖勁，開創了隴上烙麵的先河，鎮補了西北地區的空白。
197年，蘭州東方紅廣場西側舉的場展覽交易會上，有一個展位與眾不同，引人注目。這個展位展出的產品，是大片的三合板、膠合板。帶著不解的人困觀，才發現每一片板子上都有虛實有度，濃談適宜的山水、鳥獸圖案。
“這不是繪畫，這是烙畫。”
他不厭其煩地介紹著自己的傑作。知道的人著實不多，水墨畫中國人幾乎人人知曉。
苦心鑽研了二十多年的技藝，在省城的大平台上依然未能獲得認可。王繼屬多少有些灰心。也者實想不通問題出在什麽地方。
王繼屬出生在通渭縣北城鄉一個村子的木匠世家，但自己從沒有認真學習過木匠手藝。爺爺、父親去世以後，王繼屬迫於生計，去蘭州-個集體所有製的子打工，才憑著腦海裏爺爺、父親做木匠的記憶做起了家具。
板凳、飯桌這些簡單的產品針對的人群是蘭州的退休老幹部。這是合作化時代，中國還沒有發達的商品市場。有穩定收人的退休老幹部是消費的主體，但是他們習慣了“摳門”過日子。王繼屬打工掙的錢不足以糊口，老領導同情他，給縣裏打電話，縣裏給生產隊打招呼，“不要扣發王繼屬的糧”。生產隊長十分詫異王繼屬一個山裏娃的“容量”怎麽變大了。
時候，王繼屬管見過，一些煙杆、筆杆上有烙燙過的花紋。受了這個自發，木活幹好後，他用插爐火的火扡子麥出些圖案，形成裝飾性花紋。單調呆板的家具上，頓時有了絲絲績縷的活氣。直到有一，他意識到這種火開子資畫的創作技法應該叫烙畫。
後來，王繼屬被生產隊叫回來了。縣裏成立木器廠，他成了廠裏業務老練的新工人。木器廠新老家具都做，王繼屬愛模仿、愛思考、愛創新，新式家具基本都由他領銜完成。
改革開放激活的市場大潮裏，內陸集體化的廠無法抗衡東南沿海的民營企業，王繼屬所在的廠子應聲倒閉。王繼屬放棄了木匠，轉而持續幹火扡子燙畫。他看到人們裝修房屋的熱情逐斷高張，想用木板燙畫發家致富。
他查閱資料，學習美術常識，越走越深，越幹越癡迷。大不的三合板、膠合板、纖維板上、葫蘆上，櫃子上，任由他發開想象、格燙出各式各種的人物。
上完了五年級，是-個人才完畢業。埋沒，饑餓困擾，拄著拐棍親自上「遊，“挨餓鬼被餓得步覆蹣跚，遊不管用，念書不能繼續。老校長覺得王繼屬暫時的，不念書會耽誤一輩子”。校長也被喝了王家碗麵物王繼屬生在全國書畫之而就回去了。形成了之鄉通渭縣，這個縣的人民群眾對書畫作助長王繼屬學習美術的傳統力量。他的品的愛愛好以及鑒賞水準。
烙畫內容完全與國圍蘭州展會初算義頭用，且有了收成，王繼屬對格畫信心大增。地在相類似，工具到創作載體，他反複試縣城裏開了一間鋪麵，專門微格畫。從創作經驗，都做了不斷的改進。起初，畫筆是火扡子，但煙熏火燎，，不太清潔。王繼屬改用電烙鐵，效果出奇地好。
他根據格畫需嬰，做了一紐燒鐵，從15瓦到0瓦，接近10個。“焦、濃、重、夜、清”“勾、勒、點、染、擦、白描”水墨畫的創作技法、成像原理、虛實規則，全在經驗和手法中顯現。細者如針尖粗大者如鏨子， 來把烙鐵在他手裏應用自如。
創作載體一開始是三合板、膠合板，但運輸著實不方便。王繼屬嚐試在宣紙上烙麵，但宣紙下筆重了容易燒就透、下筆輕了難以著色。
他又將宣紙進行裱糊，增加厚度，然後開烙，但漿糊遇熱，容易然燒。試驗再次失敗。不斷思考，王繼屬發明了一種摻上:蜂蜜的漿糊，用這樣的漿糊裱糊好的宣紙，將畫既不會燃燒也容易著色，這個實驗大獲成功。濃墨重彩、輕描談寫，烙起來輕鬆自如。
“烙畫作品是一個人性格的體現，要做好，賦和性格很要緊。發熱的烙鐵和物體換到起，考驗的是手風，下手要快。必須穩、準、狼”王繼屬的要領獨白顯得自信滿滿。
前後搞了二十多個舉畫，街方鄰居永觀看，信彩響到他，土繼屬熱烈歡迎大家看，你們看養，更好。大家，你是表演呢?王繼屬，人都希望有成就感，你們看了我烙得更來勁。
“通得開始我先弄，我是木工，後來有人模仿，做這個賺線困難，把這個變成錢，沒幾十年功夫達不到。”
人到七十古來稀，016華剛好70周歲的王繼屬回顧人生，滿是哲理。他對自己的烙畫水準自信滿滿，更對自己的生命經曆誌得意滿。
王繼屬從就比別的孩子調皮，他每創造的驚人之舉，總令大人哭笑不得。結束學業，王繼屬加人生產隊成為勞力。由於患有風濕，不能幹重活，生產隊長給他分配了一個輕鬆話一抓田鼠。民間流傳的身亡。
殺死一隻田鼠，自製與前工具:在國眼經過的洞段安裝，”田鼠隻要咬食誘們，必定中前職業令生產隊裏的很多人羨整。基本能掙到大人的工分。這活例既能滿足童趣，”，又能養活自己，王繼屬的一次看病，鄉間老中醫:抓田鼠，應，所以身體不好。
王港風決定行醬。在抓田取的老式號能上加裝了截鋼絲，田鼠上餌就能活捉。王繼屬給生產隊交田鼠尾巴，放掉田鼠同樣能混工分。但是，時日一長，工上繼屬的陰讀詭計還是敗露了。生產隊長情怒宣布:廢棄抓田鼠的崗位。
一次母親分配王繼屬和兩個妹妹起推磨，兩個妹三個人一起輪流推，但王繼屬堅決反對。工繼屬要求把所有的糧食分成三等分，兩個妹妹先推，自己最後推。兩個妹妹拗不過，隻能從了哥哥的意見。她們辛苦推磨的時候，王繼屬在沒命地玩耍。等輪到王繼屬推磨的時候糧食進了鼠洞。他隻是做做推磨的假樣子而已。接連幾次，母親發現了王繼屬的鬼把戲，困難時代對於浪費糧食行為的責罰自不待言。
“我父母有一次罵我，非常後悔當初沒把我扔掉。我想，我這麽好的人幹嘛要扔掉?不過，時候，我確實是-個調皮搗蛋的孩子。”
生產隊裏有個瓦窯，燒瓦賣掉可給全隊社員增加收人。生產隊號召每戶人家各自捏造一個瓦桶，上公共的瓦密燒。瓦桶，可熬藥，可煮茶，算是一個實用的物件。生產隊這麽做，也算是給社員的一次福利。
社員家家都做了瓦桶，王勝屬卻增出了速佛培和，個輪值空。於特現聽陰陽房屋的某麵風水不好，可以收個塔。高京“那地方不好話有它(塔)鎮災”。父親見狀-頓毒打。王繼屬抱著佛佛塔逃到了村外。母父親最終同意王繼屬燒佛塔。親和爺爺反複勸，那一年，王繼屬隻有15歲。
隴中鄉村，孩子拂逆大人意願，或者偏離生存法則，都被視作異邪行。王繼屬念念不忘自自己的佛塔創作經曆。認為那是自己資聰也是成事的發端。“佛塔破四舊毀了，但是孫館優於別人的顯著標誌，情空保留了五十多年，快六十年了。”
“人生的關鍵要有創新意識，循規蹈矩絕對沒前途。”王繼屬剖析自我，認為自己能成為烙畫工藝師，且依靠烙圓生意過上了不出苦力的輕鬆日子，完全得益於自己的創新精神。
父親44歲的時候就大世了，邢時候下繼屬剛剛成年。個哥哥，兩弟兩妹。父親走，大嫂提出分家。身為家中老二的王繼屬領著四個弟妹單過日子。
所有的人都要長大，都要成家立業。王繼屬主導了兄妹的成長和發展。即便在1世紀的北城，娶老婆依然是農民最人的負擔。王繼屬在上世紀能為自己娶到老婆，又為兩個弟弟娶到老婆，很受鄉鄰佩服，“拉家帶弟兄，北城第一人。”王繼屬半生的努力和付出，得到了鄉鄰的讚賞。
早年去蘭州打工做家具，而後回到縣裏木器廠討生活，再後來苦心鑽研烙畫。他的切努力都圍繞著如何脫離下苦力、輕鬆過日子。
王繼屬坦言自己貪玩的性格一般人接受不了，但是也正因為自己貪玩，有闖勁、敢冒險，才改善了兄弟姐妹的生活。
“時候老實，一輩子沒發展。推磨我就不愛推，一圈又圈，沒有後來的實踐證明，沒有我，家庭就沒發展。靠推磨推終點的路不想走。得好有展用。”
王繼屬反複強調，才有進步。不按常理出牌才會有超越常規的回報。
做木匠的時候，徒弟問王繼屬問題，王繼屬不但不回答，還要沒一頭冷水:“古人做桌子放四根想，是因為立不住。你能用一根腿立住一個桌子，就超越了古人，老同什麽?千啥都要自己思素，考慮，每件事都有多種做法，自己為哈不去領悟?”
0世紀末、1世紅初，是王繼屬濟畫生意最輝煌的年頭。有了縣領導的支持，頻頻上電視、上:報紙、跑展銷會，收人也越來越好。自從那位關心烙畫發畏的領導走了以後，烙畫生意又回到了常規狀態。
王繼屬做烙畫，自然對烙畫情有獨鍾，但他性格裏有著開明務實的基因。“自我感覺有品位，但般的人看不上。”王繼屬對烙回在隴中的推廣傳擠有著清醒的意識，並沒有愛屋及烏的偏狹勁，“烙畫沒人學，因為烙畫成不了氣候。”
除了開明，土繼屬還有反思自己的勇氣。王繼屬把自己15歲的時候提製的孫情空一直帶在身邊，並除上了金色的油漆。55年來，關於15歲時的藝術衝動總能激勵自己。“我每次看看我 五歲捏的孫悟空，我就反思抱怨自己，長大以後沒進步，我應該做得更好。那時候每隻能喝二兩麵的湯，能提出一一個孫情空，現在條件好了，沒進步。”
能圓手藝的傳承問題，在王繼屬看來壓根就不存在。看著兒子在行政單位工作，王繼屬滿心歡喜。“兒子單位忙，我經常給兒子，誠實騰了半輩子，手，不能的外深得。我了的事情好個意地的事幾千要工道，折那是為了養家湖口，兒子想元，老了以後再。”個淨錢，沒人學。其用平前做落麵的人都因為不你錢關麵湖了，唯獨王繼屬一直在堅持。王繼研自己從沒考慮過傳承。
“養兒像舅舅，養女像姑姑。”院中人對這個教條的信仰程度，繼屬堅決不認可這個教條，“我的外公民國時候在西藏花18個銀元買了-支筆，易舅用那個筆能在胡麻上麵寫字，我顯然是跟了我舅舅的性格，才能幹烙畫。但是我的性格不可能有好女人，兒子他舅舅隻會扶犁，兒子有出息顯然像我。” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>