“《拯救風先生》不行！”這一次回答他的不是林霄，而是南柯。
“《拯救風先生》這個事件的原型是馮南飛，也正是因為被綁架的是馮南飛這樣的大明星，所以才讓這個案件有了改編的價值，所以馮南飛的人設是不能改的。”南柯搖頭道。
“可是就算馮南飛的人設不能改，那其他角色呢？難道也不能改？綁匪呢？在影片當中綁匪可以是最大的敗筆，哪怕是演的非常到位。”陳鶴又問道。
“你別忘了，這是真實案件改編的，所以綁匪就必須是影片當中的那個樣子，否則的話你們認為能過審？”林霄插嘴道。
國內的影片審查製度是很有意思的，涉及到軍人，必須要軍政那邊通過，涉及到警察就必須要過GA那一關。
所以《拯救風先生》能有這樣的成績，已經是非常不錯的了。
“看看這篇評論，其實的很有道理。”一旁的肖潔拿出一份《電影周刊》道。
上麵有一篇《電影周刊》的專欄影評人，著名影評人寧致遠的影評。
“今年春節檔期可謂是佳片雲集，最差的《封神傳奇》其實嚴格來，也算是達到及格線了，但是可惜的是，時運不濟，這樣質量的影片卻偏偏遇到了幾部口碑非常好的影片。”
“今年春節檔期出了兩部現實事件改編的影片，兩部影片大體上都拍的非常不錯，甚至可以是現實題材的優秀之作也不為過。”
“《我不是藥神》誇的人太多了，這裏就不多做表述了，今筆者想和大家一起來分析一下為什麽同樣的都是現實事件改編，同樣的口碑不俗，但是《拯救風先生》的票房卻連《我不是藥神》的一半都達不到。”
“首先，警匪片，是一種類型片，警匪片的一般特征是商業氣息濃厚、請大明星出演、大量的感官刺激場麵，其二、情節緊張刺激，節奏快而明顯。楊浩導演無疑是此中的佼佼者，當初的《無間道》無疑是這個類型的巔峰之作。
然而，這部《拯救風先生》，卻並不具備這兩個特點。
首先，警匪片，既然是警匪片，那麽其實也可以劃入懸疑片這個類型當中，《拯救風先生》這部影片最大的特色就是，風格上接地氣。影片沒有驚險的追車場麵，沒有刀刀見血的對決，它展現的就是一個普通警隊裏麵的辦案方式。
這是它和其他警匪片截然不同的，它的主題其實並不是這個事件，而是從案發，到犯罪嫌疑人被抓獲，沒有設置什麽懸念，開始就告訴你犯罪嫌疑人被抓了。但這也是影片的高明之處，一個眾人皆知的事件，已經無需劇透就知道結果了，這時如果再設置什麽懸念，豈不是把觀眾當蠢貨調戲？
很多人大概會想起前段時間上映的《七宗罪》，裏麵同樣的是在半途，凶手就被抓了，雖然是自首，但是也一樣的都是浮出水麵。
可是不同的是，《七宗罪》是真正的懸疑片，凶手的自首反而是一個懸念，而《拯救風先生》則不然。
《拯救風先生》想要給觀眾展示的並不是案件的撲朔迷離，而是在抓獲的過程中。影片著重表現了在整個抓獲過程中，警方的縝密思維，讓觀眾完整的看到了，警方在辦案過程中是如何一步一步逼近犯罪嫌疑人的，這樣的表現，比愚蠢的將結局設置成懸念，更加引人入勝。同時，還能留下一定空間講述社會問題。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>