原因很簡單，《逃出絕命鎮》的劇本，是他根據原版影片的內容，通過自己的手指頭再現出來的劇本，除了男主角從黑人身份改成了符合他本人形象的華裔，其他地方沒有什麽大的改動。而原版影片在前世是已經經過市場檢驗的大賣作品，所以在質量和內容上根本不需要操心。
但是麥克斯影業找來的這幾位編劇還真不是蓋的，對劇本的修改有些超出他的想象。
首先第一個就是整部劇本的格式都進行了全麵的修改，因為原版影片早就在腦海裏翻來覆去看了無數遍，所以王奈傑第一時間就能在腦子裏重建印象，修改完成之後每一頁劇本對應的大約都是電影中1分鍾左右的劇情，非常精準，基本沒有太大的偏差。
這肯定不是巧合！
麥克斯影業請來的編劇，沒理由花費大量功夫去做一件沒有意義的事情。
王奈傑略微一思索，就明白了修改的用意。他們是把自己在國內拍戲習慣的劇本格式修改成了更適合好萊塢的。劇本格式的標準化，最大的好處就是便於拍攝階段的各種工作對接，特別自己這次要在國外拍攝，用的都是好萊塢的團隊，就更有必要貼近他們的拍攝標準了。
這看似是一件不起眼的事，但卻讓王奈傑看到了什麽是真正意義的工業化流程。
在國內，每個劇組的劇本格式都不一樣，可以是千變萬化，也很少有人會去在意格式上的細節，或者所謂的標準化。
單從劇本本身來，很難評判孰優孰劣，但是從拍攝和電影製作的技術性角度來，毫無疑問是經過這些好萊塢編劇修改之後的更加便捷、有效。
“謝謝，王先生。劇本能夠得到你的認可，我們也很高興。”
坐在王奈傑正對麵的布萊恩*阿帕圖略顯矜持地抬了抬下巴，露出得體而又內斂的微笑。
盡管已經知道了王奈傑的身份——一位來自大洋彼岸單片破6億美元的才導演，但布萊恩並沒有因此顯得誠惶誠恐，反倒是更加注意自己的形象和姿態。
在很多人眼裏，編劇都是一些不修邊幅、整縮在文字堆裏的宅男怪咖。但其實在好萊塢，編劇是一個非常重要、有地位、有逼格的職位，有的編劇在一個項目裏地位甚至超過演員。
相應的，編劇也沒那麽好當。在龐大的美國職業編劇隊伍中，擁有劇本創作碩士學位（FA）的編劇比例很高。很有可能隨便拎一個人出來，就是有著南加州大學編劇學士、紐約大學電影製作學學士之類頭銜和學位的專業人士。
這些人大多經過了嚴格的訓練和海量的練習，從最開始每周至少寫十幾二十頁劇本，到經曆各類型短片的磨練，才有資格開始寫長片。
如此嚴格的篩選機製，收入方麵自然也不錯，一個普通的編劇，平均周薪大約在500至5000美元左右，妥妥的中產階級。 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)