不過從流傳的隻言片語中還是給了他很多靈感。
現在，他就準備用這些靈感結合他的實際能力來做個嚐試，看看他的思路是否對頭。
這麽想著，他取出自己帶來的筆墨紙硯在桌麵上鋪開，然後對鄧青琪道：“青琪，在嗎？”
鄧青琪使勁兒點點頭，“在呢。”
“很好，你要集中注意力，專心看我作畫，當然也不用太用力，心境就像進入通靈之境那樣平和穩定心無旁騖，要把所有的心思都放在我的畫上，好嗎？”他認真的詢問道。
“我可以的，”鄧青琪使勁兒點點頭，搬了一張凳子在書桌前坐下。
他點點頭，開始作畫。
畫跟簡單，就是一個穿青衣的小姑娘，像素描畫，但用的卻是傳統的小寫意技法畫的，屬於那種形神兼備的畫法，畫的好了會非常的傳神。
以徐景行現在的畫工，畫出來的效果自然更好，哪怕是他匆忙畫就。
當然，用來給鄧彩琪治病的畫，當然不能這麽簡單，他在創作的時候往畫裏可灌輸了不少靈氣呢，這是為了預防萬一，萬一真的一次性的把鄧青琪的本相給弄到畫中來了，那這些靈氣對她應該有所幫助。
沒錯，他就是打算把鄧青琪的本相給弄到這幅畫中來，雖然這隻是一次嚐試，但大致思路就是這個樣子的。
而想做到這一點，就必須在這幅畫的物性生成之前將鄧青琪的本形給移植到這裏麵。
他觀察過《佛圖》的物性乃至本相誕生的全過程，雖然並不知道物性由何而來，但很清楚在畫成距離物性的誕生，中間有那麽以一段時間的空窗期。
嗯，說一段時間或許不太準確，因為那個空窗期其實挺短暫的，也就幾秒鍾內的時間而已。
這意味著他需要在這麽幾秒鍾的時間裏將鄧青琪的本相移植到這幅畫中，從而使鄧青琪的本相代替這幅畫即將誕生的物性以及可能出現的本相，這是標準的鳩占鵲巢之計，隻是到底能不能成功，那要看天意，看老天給不給這條路，如果本相根本不能進行移植，或者離體則散，那他就算有天大的能耐估計也幫不了鄧青琪。
而他要做的就是在規律或者說法則允許的情況下，將鄧青琪的本相給移植過去。
那麽，老天給這個機會麽？
他畫的很快，在天色將晚時就已經到了收尾階段。
所謂的收尾階段，就是畫的主體已經完成，就剩下題跋、鈐印等環節。題跋、鈐印看似跟畫無關，實際上對真正的畫家而言，一幅完整的畫必須具備這兩個元素，就像蓋好房子以後一定要在門樓上掛上牌匾一般，如果沒有牌匾雖然並不影響居住，但總感覺少了點什麽東西。
題跋和鈐印就是如此，而且這兩個元素完成得好，更能大幅度的提升一幅畫的藝術含量。
不過對現在的徐景行和鄧青琪而言，這兩個環節則意味著更多的東西。 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)