可以說，董其昌在藝術方麵的造詣以及精神，都是值得後人學習和銘記的。
不過對徐景行而言，董其昌最出色的地方還在於對方對筆墨的掌控力，在董其昌的筆畫，筆墨不再是寫景描物的一個工具，而是一種抒發胸意的方式，畫出來的成品，猛地一看幾乎沒有什麽規矩，不管是山水還是樹木都跟傳統山水畫的理念大相徑庭，但就是看著舒服，輕描淡寫間繪就的每一片山水都是那般的靈性十足。
最典型的就是那一幅《疏林茅屋圖》，圖內的一筆一劃一山一水一景一物都是那麽的賞心悅目，輕勾淡描的筆法加上特意調配的淡墨，勾勒出來的換卷就像掩映在細細春雨中一般滋潤，整體畫風秀氣卻不單薄，幹淨卻不寡淡，畫風極其出色。
而麵前這個高個兒大姑娘拿來的這幅橫軸肯定不如《疏林茅屋圖》，但畫風卻是一致的，山很秀，水很柔，樹不多，石不亂，看著舒舒服服的令人難以釋手。
畫卷長四米多點，通篇幹幹淨淨的，隻有末端用王維的《山居秋暝》做題跋，然後留下了“玄宰畫”三個字和“董玄宰”的三字篆書印做款識。
畫是好畫，字也是好字，畢竟董其昌就是以字畫而聞名後世的，難得的是連那一隻三字篆書印也相當出彩，一勾一畫剛勁有力，如同刀砍斧斫的一般。
一句話，這幅畫是無可挑剔的絕品好畫，如果拿到拍賣會上，就是打破《疏林茅屋圖》的拍賣記錄也不是什麽不可思議的事情。
《疏林茅屋圖》最新一次交易是在一五年嘉德秋拍中，成交價是六千九百萬整。
也就是說，徐景行認為這幅《山居秋暝圖》的成交價有機會超過六千九百萬。
當然，這隻是他的觀點，畢竟在他的感應中，這幅《山居秋暝圖》實在太出色了，裏麵那濃鬱的靈氣快能跟《鵲華秋色圖》相提並論了都，雖然沒有凝聚出本相來，但物性也同樣強大，而這才是真正的加分項。
最難得的是這幅畫上幹幹淨淨的，除了董其昌自己的鈐印外，再沒有其他人胡亂蓋加的收藏印或者鑒賞印，也沒什麽亂七八糟的題跋，一如董其昌這幅畫本身的意境。
就連畫紙也都幹幹淨淨的，雖然不是新紙那種幹淨，但也沒有古畫中常見的水痕、蟲跡、灰塵、油膩等汙漬，非常難得。
仔細鑒賞一番之後，他抬起頭問：“姑娘，你想知道些什麽？”
“我想知道，這畫是真的嗎？”
“真的，千真萬確，是董其昌的真品，而且是董其昌技藝大成之後的高水平作品，非常珍貴。”
“那你見過類似的畫嗎？”
“嗯？什麽意思？” 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)