一件瓷器上，既有乾隆的款，又有宣德的款，那肯定有問題，對不對，隻要有那麽一丁點曆史常識的人都知道。
但是在這個攤位、這八隻小碗中也就這一隻是真品，這一點徐景行可以確認，因為靈氣是不會說謊的。
那麽問題出在什麽地方了？
其實也挺好理解，那就是後朝仿前朝，這一點在乾隆時期最為常見。
眾所周知，明代尤其是宣德時期的瓷器製作工藝非常出色，可以說是瓷器發展史上最為輝煌的一個朝代，這一點從流傳下來的那些瓷器上就可見一斑，古玩市場上宣德瓷的市場價也能從側麵證明這一點。
但很多人不知道的是，對宣德瓷的追捧可不是現代人的專利，而是在明末就形成了一股風潮，等滿人入關，對漢文化的追捧使得宣德瓷在有清一代更受重視，其中最懂藝術的乾隆皇帝在位期間光明正大的仿製了許許多多宣德時期的瓷器，其中不乏精品之作。
而那些乾隆時期的仿宣德瓷，就標著雙款，尤其是以碗類瓷器中雙款居多，之所以如此，是因為宣德時期製作的瓷碗多是碗心款，乾隆不過是在碗心款的基礎上又加了個底足款，這樣既保留了宣德時期的特色，又光明正大的標上了乾隆時期的款識，可謂是一舉兩得，這對喜歡炫耀和標榜自己的藝術造詣的乾隆皇帝而言可是天賜的良機。
攤位上這隻粉青釉折沿碗顯然就是這種情形下的造物，而且是其中的精品。
仿品中有精品麽？
肯定有，但也肯定不會太多。
就算是乾隆時期，仿品數量跟正品比起來依然差的很遠，仿品畢竟隻能是仿品。
而數量本來就不算龐大的仿品中更是隻有少部分流傳到了現代，而其中的精品自然少之又少。
所以，這隻粉青釉折沿碗應該能賣一個不錯的價格。
當然，人家之所以是精品，自然有人家的特色，這隻粉青釉折沿碗在徐景行看賴就非常之出色，從製作工藝到藝術造型都是碗中上品。
大家都知道，碗類瓷器的造型相對而言比較單調，畢竟隻是個碗，不可能像瓶子那樣搞那麽多花樣兒出來，高度、口徑等尺寸數據都是有一定限製的，變化稍大，不是變成了茶盞就是變成了小盤或者小盆、小缸、小罐啥的，隻有在一定尺寸範圍內的那種器型才能叫做碗。
因為被尺寸所限製，造型上也沒有太多的花樣可以鼓搗，所以碗形瓷器的外形其實是比較難把控的，製作一直外形合格的碗，對手藝人而言幾乎沒有任何難度，但想要製作一直造型精美的碗，難度就不是一般的高了，很多老手藝人都沒有那樣的信心去嚐試。
就拿折沿碗這樣的造型來舉例子。
折沿碗的精髓和點睛之筆在於外折的口沿，但這個口沿外折的角度、外折的高度、折沿本身的弧度以及折沿與碗本身的比例都非常講究，如果不是精通工藝美術的專業人士，是很難掌握這些細節的。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>