就像人們都知道黃金比例，但如何將黃金比例這個要素運用在一件瓷器上、使這件瓷器看起來更美，這就不是一般人所能掌握的了。
同樣，是個手藝人都知道折沿碗看起來會比較美，但如何實現這個目標，真的非高手所不能。
好在徐景行雖然不是什麽製瓷大師，但卻精通工藝美術，懂得欣賞、鑒別甚至掌控運用這種技能，一眼望去就能確定這隻折沿碗的造型是真正的高手設計和製作的，各方麵的尺寸幾乎無可挑剔，尤其是外折的口沿使得這隻口徑足有二十公分的大碗看起來多了幾分輕靈和飄逸的氣質，極具乾隆時期的特色。
明代的瓷器以“傻大笨粗”為特色，雖然這隻是人們略帶戲謔的一種說法，但也足以看得出來明代瓷器的風格，其中尺寸廣大風格粗獷這一點是無論如何也跑不了的，這二十公分口徑的大碗就是典型的例子。
但這隻折沿碗卻把大海碗一樣的明代瓷碗製作出了乾隆時期的輕盈靈巧之風，不得不說設計者的造詣之高。
甚至，徐景行自個兒估計，讓他照著這隻瓷碗重新設計一隻折沿碗，頂天了也不過如此水平而已，幾乎不太可能超過。
造型設計如此出色，製作工藝就更不用提了。
說道製作工藝，那就不得不提一提粉青釉這種釉質。
粉青釉是青釉中的一種，是龍泉窯首創，宋代以及以後朝代官窯均有成品，這種釉質色澤青綠，氣質淡雅，釉麵光滑，色調柔和，有一種類似於和田玉一樣的質感，是青釉中最為出彩的一個品種。
按照材料來分類，粉青釉屬於石灰堿釉的一種，以鐵的氧化物為呈色劑，還有一定量的錳、鈦等金屬元素在內。
因為粉青釉是生坯掛釉，所以胎中帶灰，使得這種釉質的瓷器在色澤方麵看起來柔和了許多，極大的中和了釉質那種特有的油潤感，並且使得成品瓷器在不同光線下會呈現出不同的色澤，在光線充足時，會呈現出玉一般的潤澤感和油脂感；在光線不足時，又能呈現出那種雨過天晴一般的天青之色。
總體而言，粉青釉瓷是一種非常出色的瓷器品類。
另外因為粉青釉本身的特性，所以一般的粉青釉多是素瓷，這類瓷器一般隻會在造型上下功夫，而很少會在釉色上麵搞事情，因為搞不好反而會破壞掉粉青釉本身所特有的韻味。
如果能在瓷器的造型上多花店功夫，搭配著粉青釉那種特有的“釉色變幻”效果，足以營造出極其經驗的視覺效果。
而麵前這隻粉青釉折沿碗就就是如此，猛地一看就是一隻普通的素瓷碗，顏色素青，造型單調，但細看卻不難發現厚厚的釉質層下藏著一些精巧生動的花紋，那是直接在瓷碗的胎質表麵雕刻出來的龍紋以及相搭配的海水紋。
隻是人們的視線會被厚厚的釉質層內的小氣泡和未融石英顆粒遮擋和折射，所以不容易看清罷了。 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)