這也是他為什麽會告誡李振剛不要多管閑事兒的主要原因，李振剛那樣的普通人可經不住折騰，一折騰好不容易得來的好日子就沒了。
當然，他不怕折騰。
可不怕不等於不嫌棄，他很嫌棄那些莫名其妙的麻煩。
為了不被麻煩，所以他對古玩市場中的種種始終秉承著“視而不見”的態度，跟其他的行內人一樣，並沒有像個愣頭青一樣看到這些行為就跳出去主持正義，哪怕他有那樣的實力。
閑聊片刻，李振剛一拍額頭，“老弟，差點忘記一件事兒，你稍等一下，”說完起身從身後的櫃子裏小心的取出一個包裹。
包裹不大，也就柚子大小，從外邊看就是一個用交代纏起來的報紙團，纏的結結實實的。很顯然，裏麵包著比較貴重的物件，最起碼在報紙團的主人眼裏應該是這樣。
事實上呢也確實如此，在徐景行的感應中，報紙團裏確實有著濃鬱的靈氣，隻是他無法確定這報紙團是不是李振剛包起來的，裏麵的物件又是不是李振剛本人的。
如果裏麵那物件屬於李振剛，那麽，李振剛可就發財了，最起碼對李振剛而言是這樣的。
不過他也沒急著詢問，而是靜等李振剛自己開口。
李振剛小心翼翼的把報紙團放在辦工桌上，然後取出一把手工刀小心的將報紙團外邊的膠帶割開，又一層一層的解開厚厚的報紙團，再取掉最內層的塑料泡沫層，裏麵那寶貝的真麵目才得以呈現在眾人麵前。
那是一對粉彩小酒杯。
準確的說是一對高度隻有五公分左右的赭墨色粉彩小酒杯。
赭墨色是一種類似於墨色但又比墨色淺同時多了點淡淡的棗紅色的顏色，是用墨與赭石調配而成的一種顏色，這種色調沒有墨色那麽冷，有一種單單的暖色，應用在傳統水墨畫中會營造出一種暖暖的詩意感。
不過這種色調的調配並不容易，尤其是在古代，想要調配出理想的赭墨色需要豐富的經驗，還需要一點點運氣，因為赭石這種礦石因為純度或者產地等原因的不同，色調也會不同，在沒有現代化精煉儀器或者分析儀的前提下，古人很難準確把控調色時所需要的礦石分量和比例。
所以，赭墨色這種色調在藝術作品中相對而言比較少見，不管是書畫還是瓷器都是如此，尤其是瓷器方麵。
跟瓷器上常見的青花、紅、綠、藍等色調相比，赭墨色確確實實不算多，尤其是以赭墨色為主色調的瓷器就更加少見了，至於精品，這得看運氣。
因為他記得在什麽地方看到過這樣一種說法，說是赭墨色在雍正年間最多，其他朝代裏對赭墨色的使用相對較少，而且多為配色，很少成為主角。
至於原因，資料的編撰者推測應該是雍正皇帝的偏好所導致的，另外一個原因則跟技術上的突破有關。 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)