而徐景行在做設計的時候又原汁原味的將原作中各個人物的心理活動添加進去，這麽大工作量下來，有所進步也是正常的。
有了設計圖，動手下刀也就沒那麽難了。
兩個小時後，一件快餐杯大小的羊脂玉人物雕件新鮮出爐。
這雕件主要以高浮雕為主，同時輔以精致的透雕和鏤雕，跟常規的玉石擺件看起來沒什麽差別。背景就是一套有溪水環繞、梧桐與芭蕉掩映的大院子，而主角們則在院子正中央的大廳裏，而人物包括賈母劉姥姥以及一眾丫鬟婆子總共十四個人。
看起來很簡單，其實非常講究，這院子是徐景行按照書中描寫盡可能還原出來的。
書中寫到，這頓宴席的地點位於秋爽齋內的曉翠堂，這曉翠堂四麵出廊，流角飛簷，不但院子裏種著大量的梧桐和芭蕉，更臨近沁芳溪，是個難得的幽靜之所，雖然在書中出場次數寥寥無幾，但名氣也不小。
隻是哪怕在電視劇中，導演也沒有對著秋爽齋做太多的描寫，所以這真是徐景行根據說中描寫刻畫的，在盡可能複原書中細節的同時還把清代建築特色融入進去，使得這看起來很常見的背景刻畫都格外的真實。
如果有人想研究秋爽齋，不用查找什麽資料，看看這幅設計圖就足夠了。
為了保險，他還發了個圖片給連雲海老爺子，讓老爺子幫忙把關，得到老爺子的肯定之後這才定稿，可信度比網絡上那些亂七八糟的資料高的多。
不但如此，院子的遊廊如何走向，什麽地方該有垂花門，梧桐應該種在哪裏、芭蕉應該種在哪裏、該種多少、還有沒有別的裝飾物之外的細節，他都考慮進去。
甚至還考慮到了風水以及民俗習慣問題，比如說北方建築中最常見的一個習慣，正廳與大門不能在一條中軸線上，多多少少都要錯開幾分，這個習慣到現在為止在農村還保留著。
要說在作品中，這樣的細節根本沒人在意，就算在意，一般人也計算不出來，大部分雕刻師或者畫家在進行創作時幾乎不會在意這樣的細節。
但他卻硬是用尺子仔細量過之後才定下中軸線的位置。
至於其他細節就更多了，像是朝向、植物向陽性、生長習慣、季節、陰影等等都計算在內了。
不客氣的說，他的作品能這麽受歡迎，除了種種神奇功效外，最大的原因就在於他對細節的追求，他不知道的常識也就罷了，既然知道，就一定要在作品中表現出來，哪怕讀者完全不在意都沒關係，他盡心盡力就好。
除了細節，就是整體布局了。
說布局，自然得說背景，這件作品的背景是秋爽齋曉翠堂，但大背景是賈府，秋爽齋隻是賈府內的一個院子，而曉翠堂隻是秋爽齋內的一個不怎麽常用的大廳，也就是說區區“背景”兩個字，卻有三層空間。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>