一層是賈府大院，這個不用全部雕刻出來，但可以通過四麵的出廊和一條蜿蜒而過的沁芳溪從側麵表達這一點，用垂花門和小溪做封口，一動一靜間形成一個封閉的小空間，也就是秋爽齋這個大院子，當然，不能少了門上的牌匾，不過秋爽齋門口的牌匾是“桐剪秋風”，這是書中寫到的。
這個大院子裏有梧桐、芭蕉、假山、小亭子、花圃等等點綴物做點綴，不至於讓碩大的院子看起來顯得空曠。
第二層就是院子正中央的曉翠堂。
在古代，富貴人家的大廳是很講究的，台階到門內之間也別有天地，最起碼有一道兩米寬的遊廊，越有錢，這遊廊可能就越寬，雖然是有限製的，但總比一般人家的遊廊要寬上那麽幾分。
而在遊廊這個銜接院子和門內的遊廊上，同樣是一層空間，這裏的雕梁畫棟桁架鬥拱柱頭鋪作月梁牛腿等建築構件都各有精彩，或雕“五福”“福壽”“仙鶴”“蘭芝”等吉祥畫麵，或繪“八仙”“壽星”“仙鹿”“王母”等圖案，總之各有各的講究，越是富貴人家就越講究。
不但這些死物有講究，活人同樣有講究，大戶人家在這裏招待客人或者吃飯的之後，肯定有丫鬟婆子在這裏小心伺候著，少則一兩人，多則五六人。
徐景行沒有在這裏安置太多的丫鬟婆子，隻是一左一右放了一個丫鬟一個婆子，畢竟在原著中沒有描寫這點，他想放幾個就放幾個，看起來合情合理就行。
所以他隻放了兩個，但這樣無關緊要的小人物也不是說隨便放這兒就可以了，這種大場麵裏，每個人物都是有作用的。所以在他的設計中，門口這一個婆子一個丫鬟也在笑，但笑的幅度不大，而且是躲在門外屋內人看不到的牆後湊一塊笑，還有交頭接耳的跡象，隻是因為麵朝內，所以看不到麵孔。
這就是第二層的景象，從院子純粹的寫景引入人物，雖然隻是兩個丫鬟婆子，但已經解開了一點點主題：笑。
過了這一層就是第三層，也是最後一層，曉翠堂的大廳。
這曉翠堂的大廳可就有講究了，為什麽？因為書中有重點描寫。
為什麽會重點描寫這個出場次數並不多的院子呢？因為這裏是探春居住的地方，人探春再怎麽沒存在感，那也是十二金釵之一，賈家大小姐之一，身份在那兒擺著，住的地方肯定不會太差。
所以在書中寫到“探春素喜闊朗，這三間屋子並不曾隔斷”，也就是說秋爽齋這個院子裏的三間屋子是連通的，大廳和臥室隻是用屏風之類的物件簡單擋了一下。
然後在這個三間連通的大屋子裏有“一張花梨大理石大案”，這張大案子上擺著“各種名人法帖”“數十方寶硯”“各色筆筒”“筆海內樹林一般的毛筆”，另一邊有一個鬥大的汝窯花囊，花囊內插著鑲水晶球的白菊，西牆上更掛著米襄陽的《煙雨圖》和顏魯公的對聯。 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)