坐下前，何沛媛視線向觀眾致意，再鞠一躬。∈↗，
感覺現在掌聲已經越來越難以平複，齊清諾和劉思蔓站起來走上前，還可以分享到聽眾給何沛媛的支持和肯定。
觀眾席上差不多安靜下來後，齊清諾起頭壓軸前的台詞：“人類文化對音樂有各種各樣的定義，絕大多數都離不開生活和情感這兩個詞。”
劉思蔓接上：“生活和情感從不分離……”
三零六正副團長在台上你一言我一語配合得挺好，而當齊清諾起痛苦這種不受歡迎情感，劉思蔓再補充“唯獨痛苦是真”，而且平凡人的生活，往往是痛苦中見偉大，痛苦中的生死不離，痛苦中的雪中送炭，痛苦中的舍己為人……
觀眾們都知道台上的意思了，紛紛變得肅穆起來。
但是台上又要，經曆痛苦才讓人更加珍惜美好的生活，所以祝福祖國、祝福民族、祝福每一個人……《和樂琴心》獻給大家。
因為台詞和壓軸節目兩方麵原因吧，劇場裏響起今曲子開始前最熱烈的掌聲。其實掌聲何嚐不是一種打擊樂，也有各種的情感表現。現在的掌聲就是比較肅穆的，也有期待和支持，但是少了些歡喜和熱鬧。
台上女生們都準備好了，等齊清諾和劉思蔓坐下。觀眾們也準備好了，正襟危坐，絕不東倒西歪東張西望。
古箏在幾乎絕對安靜的劇場裏響起……
《和樂琴心》這首作品是成熟而完善的，藝術價值肯定遠高於《雲開霧散》，細到作曲和演奏技法來看也十分優秀，而最表麵的好聽，《和樂琴心》也足夠飽滿豐富，有不少精彩動人的旋律。
要雞蛋裏挑骨頭的話，《和樂琴心》的不足就是缺少實質上的創新，曲子結構相對簡單，。但是對絕大部分樂迷和聽眾而言，技法和形式根本不是問題，《和樂琴心》依然是一首新鮮感十足又好聽動人的音樂。
就算是同行或者教授，也不會用那麽苛刻不講理的標準去衡量一首作品，這世界上沒有完美無缺的東西，何況是主觀的音樂。
而且前麵聽了那麽多獨奏之後，聽眾們可能對形式的創新和技巧的豐富已經開始審美疲勞了，此時《和樂琴心》的壓軸就非常好，各樣樂器合奏起來顯得尤其充實，美好溫暖的主基調更是令人享受。
很快的，觀眾席上的普遍姿態神態就和音樂開始前不一樣了，可能大部分人都感覺出來了，這首曲子無需他們繃緊神經，而且樂曲似乎還在安撫大家放鬆下來，沒必要激動衝動或者讚歎驚訝。就算曲子中後段有激昂有廣闊有蓬勃，但依然是圓潤的，並不激進或者尖銳。
反觀前麵的《無窮極》或者《臨風唱》，如果聽眾全都做出溫柔恬淡的樣子，演奏家和作曲家心中可能就會有意見了。
十二三分鍾的曲子，台上女生們演奏起來也是愜意的樣子，因為曲子在創作上對深長的古韻進行了限製，也不需要演奏家去進行什麽深刻的感受和領悟。
觀眾席上，一些人靠著椅背，一些人依扶手，有人抱臂，有人托腮，有人輕搖腦袋，有人甚至低頭沉思不看台上……童伊純的右手掌放在腿上，手指無規則很輕緩地拍著。
曲子進入尾聲，台上的女生們輪流放下家夥，開始能溫柔地留意觀眾或者是精神陪伴還在演奏的同伴。
就隻剩下三弦和笛子了，笛子在這裏要求吹得越來越輕柔漫長，直到淡出，三弦則是紮實穩重地遠去，算是來意境了。
柴麗甜也把手中的調曲笛放下了，抬眼看周圍的夥伴，淺淺微笑。
何沛媛繼續看著琴弦，左手輕揉慢滑，右手精準彈挑，讓簡單的音符一個一個有條不紊地在劇場內彌漫開。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>