“妙筆回春的楊愛萍大師，是卜允辟先生最小的徒弟，專攻文物修複，至今已經有近50年的光景。
俗話說‘破鏡難圓’，瓷器修複，最難的就是做到無痕，做到真正破鏡重圓。楊大師善於，也一直堅持使用最費時、最耗精力卻也最細膩無痕的方法——筆塗法。
那尊北宋汝窯的天青釉洗修複時，妙筆生花的楊大師出力最大，說是筆“塗”，實際操作起來要精細得多。
我有幸見識過他們的修複工作，才知道這一套流程真不是一般人能做好的。
除了心細手穩，還需要具備紮實的繪畫功底和足夠的耐心。
特製的毛筆一層層描畫，以常人不易察覺的細微變化一點一點接近最終的目的。
在這以千計的筆觸中，隻要一筆出了問題，就可能前功盡棄。”
蔣先生見眾人露出震驚又讚佩的神色，滿意的喝了口茶水潤潤嗓子，嘿笑道：“除了筆法這門獨行天下的神技，楊老師另一樣為人稱道的是她修複的釉上彩瓷，幾乎達到了天衣無縫的境界。”
“古瓷的衝口、崩口、炸肚一類的缺憾，經過楊大師的複後，敲擊不曾聞有破碎聲。而且她使用的獨家修複材料，老化時間能持續到10年以上。”
“我再給你們說個比較神的事兒。有一次我們堂口受香港那邊的一個活兒，委托人想修複一尊缺損了手的瓷觀音。
事情也比較緊急，以楊大師為主，幾位老師連夜翻閱了大量有關觀音的圖文資料後開始動手。
觀音的手指造型不同於戲劇舞台上的‘蘭花指’，也不是窈窕淑女的‘蔥根指’，而是豐滿、端莊又風韻多姿的觀音指，必須與觀音的特色相配，難度極高。
幾位老師用了三四天時間，最終參考了福建德化窯和明清江南木雕觀音及佛像的手指形態，才確定了樣式。
除去給幾位老師的‘辛苦費’，堂口最後拿了一個數。”
看著眾人羨慕的目光，蔣先生笑嗬嗬的伸出三根手指：“第三位是布衣半仙，劉勉老師。”
“這支元代碗兒就是劉老師瞧出的端倪。”蔣先生指著桌上的碗，興致高昂的講述道：“在這個圈裏修複是一層境界，但不是最高，最高境界是‘羚羊掛角’，講究個無跡可尋，而劉老師對於這個稱號則是當之無愧。
和一些開門受徒的名家不同，劉老師十分低調，在景德鎮許多年不顯山不露水不做文不受訪，半生樸素，我去他工作室時，那就是一間簡陋的出租屋，桌上除了修複工具，隻有一杯茶和滿地的煙頭。
作為大隱隱於景德鎮的民間高手，劉老師絕對是翹楚，台北故宮裏有一個明嘉靖年間青花花鳥紋八方盒，曾經因緣巧合的被劉老師修複過，不過知道的人很少，兩年前被送到過日本展覽，據說當時工作人員對注明的‘修複’一次疑惑不解，都在說‘明明是完好無缺的！’” 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)