著名古典文學研究大家俞平伯先生曾說：“詞在作法方麵分兩種：一種是“寫的”，一種是“作的”。所謂“寫的”詞，大抵漫不經心，隨手寫得，多於即席賦成，給歌伎們當時唱的，唱完也就算了，隻取乎音樂，無重於文章。“作的”詞則是精心結構，決非率爾寫成。前者像蘇東坡、辛稼軒是；後者像周邦彥、吳文英是。“作的”詞精美居多，“寫的”則有極精的（往往比“作的”還精），有極劣的。”
望江南·三月暮
三月暮，花落更情濃。人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風。堤畔畫船空。
懨懨醉，長日小簾櫳。宿燕夜歸銀燭外，啼鶯聲在綠陰中。無處覓殘紅。
這是一首傷春懷遠的豔情詞，在名家的筆下以雅秀的筆意和綿密的章法描摹而出，一點都不顯俗套，反而是曲曲傳出了戀人的真摯情感和深微心理。
蘇軾的《海棠》詩中，“隻恐夜深花睡去，更燒銀燭照紅妝。”吳文英在《丁香結》中：“香嫋紅霏，影高銀燭，曾縱夜遊濃醉。”就是化用蘇軾的這句詩。在這首詞中是反用。殘紅已盡，沒有興致夜遊，燭火獨自在室內，夜宿的燕子在室外，也即在燭火之外。“宿燕夜歸銀燭外”這句也化用了溫庭筠的《七夕》：“銀燭有光妨宿燕，畫屏無睡待牽牛。”該詞最後以“無處覓殘紅”歇拍，對應上文的“花落”，也點明景情迥異聚散匆匆的無奈，哀婉的歌聲裏傾注著夢窗的綿邈深情。夢窗詞擅長以離合吞吐之法抒寫感懷舊遊之情。
比較而言，長調慢詞的篇幅更易於酣暢鋪排，直抒哀樂，而《望江南》這樣的小詞，要傳出虛實相生，悲歡迷見的韻調，實有相當的難度，而作者卻巧妙地將上下片屬於兩段時間的情事加以比照，悲歡相續，構成了全詞的渾然整體。尤其是他詠寫豔情而用的那種隱去情事，虛處傳神的獨特技法，造出了一個格調高雅、情意醇厚的空靈境界，這不能不令人擊節歎賞。
本篇與歐陽修《采桑子》詞極為相似，寫法卻在同異之間，現錄歐陽修的這首詞，加以比較：
采桑子·群芳過後西湖好
群芳過後西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛。垂柳闌幹盡日風。
笙歌散盡遊人去，始覺春空。垂下簾櫳。雙燕歸來細雨中。
采桑子，詞牌名，又名“醜奴兒令”、“醜奴兒”、“羅敷媚歌”、“羅敷媚”等。以和凝《采桑子·蝤蠐訶領上梨子》為正體，雙調四十八字，前後各四句三平韻。另有四十八字前後段各四句兩平韻一疊韻；五十四字前後段五句四平韻，後段五句三平韻的變體，代表作有歐陽修《采桑子·群芳過後西湖好》等。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>