本調多為夏季用詞，其它季節不太適用，因為桑子隻有夏季才有。
歐陽修的《采桑子》組詞是他晚年退居潁州後所寫。當時的歐陽修已經飽曆滄桑，他在宋英宗時曾因為濮議之爭成為眾矢之的，又在神宗即位後，與當時推行的新政的意見多有不合，而且他在不久前又曾受到政敵的另一次汙蔑，所以他才屢次請求致仕，終於退居潁州的西湖。
這組詞分別敘寫了西湖在陰晴朝暮中的各種景色，皆有可資愛賞的美好之處，充分展現了歐陽修對於美景良辰的銳感多情和善於遣玩的豪興。但透過他的遣玩豪興以外，我們卻也能隱約體會出歐陽修一生曆盡仕途滄桑以後的一種交雜著悲慨與解悟的難以具言的心境。
詞中“笙歌散盡遊人去，始覺春空。垂下簾櫳。雙燕歸來細雨中”數句則表現出了一種經曆了盛衰變化的以後的靜觀悟解的意味。
歐陽修的詞整體上還是基本保持著五代詞風，隻不過帶上特有的時代氣息和個人的氣質秉性，體現出雅俗並存的特點。
歐陽修的詞作同時留有的紅塵煙花之地的花間遺風、高雅惡俗並存的現象，以及涵蘊的疏雋、深婉等多層次的審美要素，為後人的接受提供了廣闊的空間。歐陽修的豔詞，有些人稱呼他為一代儒宗，一代文章冠冕。描寫的一些豔詞，詞章幼眇，溫雅純正，溫柔寬厚，溫潤秀潔，風流閑雅，風流自命，風流蘊藉。
眾所周知，詩詞的創作要想在極短小、緊湊的篇幅中發揮出最強的表現力、最大的創造力，詩人的煉字煉句的功夫是必不可少的。劉勰《文心雕龍·練字》即曰：“綴字屬篇，必須練擇。”沈祥龍《論詞隨筆》亦雲：“詞之用字，務在精擇。”因此，作家們往往絞盡腦汁，苦搜冥索並經過反複推敲修改始成。
吳文英作為一名白衣詞客、專職詞人，除了把一生的心血都投入到詞作之中，別無所立。因此，夢窗詞是苦心孤詣、慘淡經營的。身處周邦彥、薑夔之後，要想另辟蹊徑，獨樹一幟，非“煉字煉句，迥猶他人”，別無他法。
筆者認為曆來評夢窗詞藝術性，以周濟“奇思壯采”、“騰天潛淵”最為精辟，惜乎語焉不詳，故緊扣此語從語言及修辭角度，結合大量詞例作深入細致分析，闡明“奇思”是指想象之豐富，“壯采”是指意象之密集和辭藻之華麗，“騰天潛淵”則是指章法跳躍性大而多變等特點，這就使夢窗詞得以去除迷霧而顯現其清晰麵目，同時也不否認夢窗某些詞確有晦澀和“隔”的缺點。總之，夢窗詞之獨特藝術魅力在於對婉約詞的創新變化。 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)