沈瑜知道這幅作品有價值，就問道：“照片的價格是多少？”
馬尾辮兒答道：“2萬美刀。”
沈瑜皺眉：“這個價格有太高了。而且——”他指著相片說道：“保存的並不好。”
馬尾辮一副你不懂的表情：“這是多蘿西婭.蘭格的代表作，經常會出現在評論文章中。
許多評論家說過，這張照片代表了1936年。佛羅倫薩.歐文斯.湯普森評論，這張臉很好地反映了大蕭條時代，這張作品是當時剛接受培訓的蘭格，在1936年2月訪問米國加州一個塵土飛揚的豌豆采摘營地時抓拍了這張照片，她同時也抓拍下了一個的民族麵臨危急時刻的應變能力。”
他仿佛為了佐證自己的話語，對沈瑜說：“您稍等一下。”
他從剛才擺放照片的位置上找出一份資料，顯示給沈瑜看，同時說道：“這是作品的收藏證明，這份資料裏有作者本人發表的一段話，是對於這幅作品的回憶。”
沈瑜仔細看了這份文字：“……我看到並接近了饑餓絕望的母親。我不記得我是如何向她解釋我的相機的存在的，但我記得她沒有問我任何問題。我進行了五次曝光，從同一個方向越來越近。我沒有問她的名字或她的曆史。她告訴我，她32歲。她說他們一直靠周圍地裏的冷凍蔬菜和孩子們殺死的鳥為生。她剛剛賣掉汽車輪胎去買食物。她在那個傾斜的帳篷裏，她的孩子們圍著她，似乎知道我的照片可能會幫助她，所以她幫助了我。這是一種平等互利。這裏的豌豆已經凍僵了，沒有人能找到工作。我沒有接近其他被困豌豆采摘者的帳篷和避難所。這是沒有必要的；我知道我已經記錄了我任務的精髓——多蘿西婭·蘭格。”
沈瑜看過這篇資料，明白這位攤主是對作品做過研究的。
他看到這幅攝影作品在地圖上顯示的光點很亮，就知道其潛在價值很高，於是開始和攤主講價，最終，用1.5萬美刀買下來這幅攝影作品。
他沒有急著交易，而是指著另一幅作品說道：“我還想看一看那張有船的照片。”
這張照片放的位置比較偏遠，馬尾辮確認了幾遍，才將這張作品搬了出來。
這張作品尺寸要大一些，雖然有一個外框，但作品保存的並不好，已經有些地方已經變色模糊。
這張照片拍攝的是一個港口，港口停泊了幾艘船，有一艘船正在緩緩離港。
沈瑜邊看邊問：“老板，這是什麽時候的相片？是誰的作品？”
攤主說道：“這是19世紀高盧國的攝影師，古斯塔夫·勒·格雷的作品，標題是離港的船隻。照片尺寸是31厘米x 40.5厘米，加外框後尺寸是43.5厘米x 62.7厘米。”
沈瑜問道：“這張作品的價格是多少？”
馬尾辮說道：“3萬美刀。”
沈瑜搖了搖頭：“這價格太貴了。我無法判斷這幅畫是否真的是原版作品。”
馬尾辮說道：“很容易分辨。這張照片這是1856-1857的原板。使用的是以玻璃為底版的火棉膠濕版工藝，這是在19世紀50年代到70年代之間，攝影技術的特點。” 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)