馬尾辮攤主說出了一係列非常專業的名詞。
沈瑜對這些攝影技術，特別是古老的攝影技術的了解並不多，更談不上研究，所以他隻能避開這些問題，用別的角度試圖講價。也許是談論的時間過長，旁邊還有別的顧客在等待。這位攤主把價格降到了2.6萬美刀之後，再也不肯降價。
沈瑜覺得可能還有商量的餘地，但是權衡利弊，還是決定速戰速決。
他和攤主交易完成，提著作品離開的時候，已經聽到了遊戲的提示。
買家購買多蘿西婭·蘭格的攝影作品，遷徙中的母親（有損壞），（1936年原板）。請玩家盡快修複。
玩家購買古斯塔夫·格雷的攝影作品，離港的船隻(殘損），（1857年原板）。請玩家盡快修複。
遊戲的提示，確認了這兩件作品都是原版的攝影作品，但具體的價值還要等修複之後才能知道。
沈瑜感覺踏實了，離開市場，搭乘車輛回到酒店。
當他把作品收入修複空間之後，才發現缺少數種修複材料。
他按照修複空間列出的材料種類，多方打聽，找到了幾家特殊攝影器材店，將材料買齊之後，開始修複。
等了大約數小時之後，多蘿西婭·蘭格的攝影作品完成了修複。
他點開遊戲頁麵，看到了評估信息提示。
多蘿西婭·蘭格攝影作品，遷徙中的母親，1936年原板。尺寸：照片——23.5 x 16厘米。外框——34.3 x 26.7厘米。價值區間：35萬～40萬美刀。
沈瑜覺得這個估價很高，但並不意外。緊接著另一副作品也修複完成。
古斯塔夫·格雷攝影作品，離港的船隻。1857年原板。尺寸：照片——31厘米x 40.5厘米，外框——43.5厘米x 62.7厘米。價值區間：90萬～100萬美刀。
沈瑜看到這個價格，十分驚喜。比對購買價格，這就是將近百萬美刀的利潤。
多蘿西婭·蘭格那幅表現米國大蕭條時期的作品價值高，可以理解為米國人認同自己的曆史。
可是，古斯塔夫·格雷這位高盧國的攝影師的作品，會有如此高的價值，沈瑜就難以理解了。
為了弄明白原因，同時也是找想把自己的知識盲點盡快掃除。沈瑜開始研究這位藝術家的資料。
他的研究從這幅作品開始。
沈瑜查到，很多人曾經對這張照片做過研究，也給他提供了方便。
有一位曆史學家肯·雅各布森詳細研究過古斯塔夫·勒·格雷的作品。
雅各布森在出版物中，確定了照片場景的位置和船隻的特征，解決了早期對帆船的這一研究和其他研究的誤解。
這張照片是在勒阿弗爾港拍攝的。與之前的假設相反，這些不是軍艦。最靠近鏡頭的兩艘船已經畫了舷窗，但不是真正的炮口舷窗。這種油漆畫窗口，是一種欺騙手段，從遠處看與炮口難以區分，是對海盜的初步威懾。
雅各布森還列出了已知的古斯塔夫·勒·格雷作品，總共達到四十三件。其中大約一半是表現船隻，特別是1858年8月的係列，展示了高盧國海軍艦隊。
沈瑜通過這些研究，得出了第一個結論，這些作品數量不多，保存較好的更是罕見。自己修複的作品，因為其主題的動態和構圖以及對逆光的精細渲染。應該是令人印象深刻的作品。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>