在剪輯時，我準備用交叉蒙太奇的手法。
用不同空間的相同動作營造出緊張氣氛、造成驚險的戲劇效果，並為後續情節做鋪墊，讓劇情更加的飽滿、有格調。
有了這個先決條件，拍攝基調就清晰了。”
李成峰努了下嘴：“舉個例子說明~”
“好的，比如，當男主角在看拳擊比賽的時候，二代正好闖入家中與母女二人搏鬥。
當拳王被打趴下的時候，二代也正巧被女兒誤殺。
這時，男主角的激動和母女二人的恐懼正好形成了不同空間的鮮明對比。
作為觀眾，在看到這一幕的時候，也會不自覺的為母女二人捏把汗~”
李成峰笑說：“交叉蒙太奇的手法，在國內已經很少見了~”
寧昊附和：“是啊，有日子沒見了，很懷念~”
交叉蒙太奇可不僅僅是為了激發觀眾情緒、製造衝突這麽簡單，還可以增加故事內容。
電影大師愛森斯坦認為，A鏡頭加B鏡頭，不是A和B兩個鏡頭的簡單綜合，而是成為C鏡頭的嶄新內容和概念。
拳擊比賽是A鏡頭，二代與母女二人的搏鬥是B鏡頭。
通過兩個鏡頭的簡單綜合，引出後麵男主角瞞天過海的嶄新內容，從而讓劇情更加的飽滿、有格調。
非常不錯的設想。
蘇侖繼續說：
“另外，在布光方麵，我也有些小想法。”
“哦？你是想利用光來讓整部電影氛圍變得緊張？”寧昊猜測。
“是的，導演，我畫了分鏡頭，大家請看~”
所有人望向熒幕，蘇侖將自己的分鏡頭呈現在屏幕上。
從她的手稿不難看出，這是二代母親，也就是局長在單獨審問小女兒的場景。
在電影裏，這個角色很複雜，她既是一名普通母親，也是一名本應維護正義的警察。
這個角色在選演員時也要著重考量，演技不好，很難演出單一角色的複雜感。
在袒護孩子的時候她極為柔弱，像極了母愛如水的代言人。
可在麵對殺害自己孩子的男主一家，她又變得像惡魔一樣恐怖。
當她發現可以用嚴刑拷問男主的方式來要挾他小女兒的時候，她將小女兒拖到了一個房間裏。
這時，暗淡的光線經過她的身軀形成了巨大的影子，慢慢地壓在小女兒身上。
蘇侖就是想借用這樣的獨特的布光手法，給觀眾帶來了一種壓抑的感覺。
也讓觀眾更加清晰的了解到一個母親在失去了自己的孩子後會變得多麽不理智。
此時的她不是母愛如山，而是想為兒子報仇的嗜血惡魔。
切換下一張手稿，男主在得知女兒被二代侮辱，並且把對方誤殺的消息時，整個世界的光線都變暗了。
畫麵不是黑壓壓的夜，就是密閉的警察局審訊室，幾乎每一個畫麵都充滿著壓抑和緊張。
這麽做的目的無非就是想讓觀眾在這樣的布光中感受到大戰的一觸即發。
同時也想告訴觀眾，男主一家作為弱勢群體，是在多麽危險的環境下進行瞞天過海的。
就好像螢火蟲的光再亮，也不可能與黑夜抗衡。
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