在五米多長的畫卷裏，畫家共繪了550多個各色人物，牛、馬、騾、驢等牲畜五六十匹，車、轎20多輛，大小船隻20多艘。房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現了宋代建築的特征。
張擇端不愧為創作風俗畫的高手。他不但繪出了汴河兩岸宏大的場景，而且在細節處理上也令人敬佩之至。
按說，汴京當時是擁有幾十萬人口的世界第一大城市，描繪之處可以說是太多太多。然而，畫家卻把切入點放在汴河上。因為，這條河是當時為汴京提供漕運，供應城市生活必需品的重要途徑。而且，在描繪兩岸船隻時，畫家把滿載貨物的船隻吃水很深，水麵幾乎與船幫齊平，而已卸完貨物的船隻吃水卻較淺的區別都一一交待清楚，這說明了畫家對生活的觀察入微。
畫家在畫卷的後半段，如實地畫出了一段城牆和一座城門，這在一般繪畫的構圖上是很難處理的場麵。試想一幅長長的橫向畫卷，畫麵突然攔腰被一道城牆截斷，實在有悖貫氣的原則，這在繪畫創作中是很忌諱的，安排不當就會使畫麵出現割裂的弊端，造成敗筆。但是在丹青高手的筆下，問題就輕易化之。他巧妙地在畫麵上安排了一支駱駝隊。駱駝隊的隊尾還慢悠悠地在城門內行進，而隊首的第一頭駱駝已經在城門外門洞口露出了半個身子。《清明上河圖》“汴河”局部這支小小的駱駝隊一下子就把被城牆阻隔的空間貫穿了起來。畫家的構思匠心獨運，實在妙不可言。
在整個畫卷的繪製上，作者時刻注意抓住市井中人和動物的形態動作。如汴河上最大也最熱鬧的虹橋，有托缽化緣的和尚；城門前有米囤為糧店，也有人在曬糧；節令或酬神時，臨時搭蓋戲台，演唱地方戲劇；兩隻狗隨著樂聲，追著花轎，趕上娶親的熱鬧；太液池牌坊邊有比武，兒童立在牛背或人肩上觀看；擔糞人落了一個桶，路人正掩鼻而過；二十匹馬拉著運石大車，前有黃旗開道，此為宮裏所用，旁有乞者三人；鄰河的茶肆顧客頗多，對街有浴室、轎鋪；牧童立在牛背上看猴戲；左下角有走索女郎在表演；一老者正勸架，另一赤臂大漢要趕來加入戰圍；狀元府前，主人正送客，客一坐轎，兩位乘馬（一人已上馬）等等，不一而足。
市井集鎮一段上，還有更奇妙之處。在一間掛著“趙太丞家”招牌的藥鋪中的櫃台上，竟然放著一隻十五檔的穿檔算盤，據說，在放大鏡下，連那串串算盤珠也一點一珠畫得清楚。在畫幅高度僅有20多厘米的畫中，有如此眾多的人物，而每個人物的大小還不足3厘米，一隻算盤都畫得如此精細，又有誰能說它不是珍品呢？ 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>