大數據中心的重要性不言而喻，未來科技的人工智能，大數據就是基礎。
雖然直到周方遠重生前，真正的人工智能都還遙遙無期，但可以預料，人工智能，就如同人腦，需要吸收大量的知識和數據來形成自己的思維基礎。人可以通過學習，不斷的讓自己的思維發生進步，人工智能亦是如此。
就在周方遠考察大數據中心的時候，在遙遠的太平洋彼岸，《魔獸2》正式上映。
雖然想要弄全球同步，但實在是不容易，而且如今已經到了秋季，正是米國秋季檔的重要時期，所以《魔獸2》隻能是和國內稍微錯開了一些時間，當然也不長，也就一周左右。
這一次，遠方集團可是為了《魔獸2》下了大本錢，在米國全境租用了3萬多塊大型廣告牌，以及幾十家報紙，來為電影造勢。
光是這些花銷，就高達兩千萬美元，更不要說還有其他的宣傳支出。這麽瘋狂花錢，目的不僅僅是為了票房，最主要的，還是想要圖謀一下明年的奧斯卡。
盡管每一年都有人在唱衰奧斯卡，但“政治正確”也好，“影響式微”也好，對於國內的觀眾來說，奧斯卡早已成為一個標準、一種權威。
奧斯卡在國內的影響力來源已久，早在民國時期引進的大批米國電影中，就已經包含不少奧斯卡提名電影。經年累月的耳濡目染、好萊塢電影的擴張與發展，使奧斯卡在華夏的認知度遠高於歐洲三大電影節，即便它代表的始終是米國而不是世界。
據相關資料，1929年，金陵最豪華的“國民大戲院”開張，首日就放映了第一屆奧斯卡三項提名的《第七天堂》。而作為“一種電影標準”的奧斯卡，它的頒獎的標準又是什麽？它似乎不像戛納等歐洲大獎那樣重視電影藝術、作者風格，但也似乎無意一味迎合大眾審美。
用曾經提名奧斯卡最佳女演員的莉莉湯姆林的話概括，奧斯卡獎是“米國庸俗之經典”，也有人歸納奧斯卡“提名看實力，得獎靠運氣”。
又或許如同國內專門從事奧斯卡研究的嚴敏所說：“奧斯卡獎不啻是米國電影的晴雨表，每一屆的評選結果既是對上年度米國電影業績的總結，預示著來年米國電影的趨向；又頗能顯示米國電影在社會思潮和大眾趣味影響下藝術電影類型、流派的演變和技術的精進。”
在叫座與叫好之間，奧斯卡以自己的方式維係著微妙的平衡，而它的每一次選擇，在“意外爆冷”亦或是“意料之中”等等的背後，暗含、博弈與輸出的是奧斯卡、好萊塢，以及米國社會的價值觀。
奧斯卡的審美體係來源於它獨特的評審機製。奧斯卡獎的專業名稱為電影藝術與科學學院獎”，這個“學院”也就是所謂的“評委”，由取得一定成就的業內人士組成。
截止目前，學院人員已經超過9000人，業界人士的門檻保證了專業性，而巨大的基數（尤其是演員）又兼顧了市場性。
奧斯卡的評選方式借鑒於米國政治選舉，即偏好投票製。在世界上紛繁多樣的電影獎項中，僅有奧斯卡和米國製片人工會獎采取這種製度，也因此，工會獎最佳影片常常被視為奧斯卡的前哨站。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>