“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。好句好句！叔言兄，陛下這首《攤破浣溪沙》清新婉轉，意境高遠，必成千古佳作啊。”一句可謂動聽悅耳的男聲率先傳入林楓耳中。
林楓循聲望去，說話者是一名四十餘歲的人物，行止間衣袖飄舞，麵色白淨，頜下有三寸短須。左手拿著一張雪白的紙，右手拉著另外一名文士。
另外的文士給人的第一感覺就是狂放，雖然麵色白皙，但容貌帶著愁苦之色，衣袖半卷，緋色袍服上斑斑點點，右手竟然揮舞著一個酒瓶。
李煜看到林楓的目光，笑著說：“那位說話的文士為我大唐畫院待詔顧閎中，那名狂放之士正是韓熙載韓叔言。此次宴會正是慶賀韓熙載從宣州調回京師任官的。”
都是名人啊。林楓在心中暗道。顧閎中是誰，雖然隻有《韓熙載夜宴圖》這一幅傳世作品，但足以確立其南唐時代的江湖地位啊。該圖由聽琴、觀舞、休閑、賞樂和調笑等五個既可獨立成章，又相互關聯的片斷組成，構圖嚴謹精妙，人物秀逸生動，線條遒勁流暢，色彩明麗典雅，在造型、用筆、設色方麵盡顯畫家的深厚功力和高超的繪畫技藝。工筆畫正是顧閎所擅長的，其用筆圓勁，間以方筆轉折，設色濃麗，擅描摹人物神情意態，與此後的周文矩齊名。顧閎中於公元910年出生，今年正好四十歲。
而韓熙載，更著威名。陸遊《南唐書·韓熙載傳》曰其“年少，放蕩不守名檢”，徐鉉所撰的《韓熙載墓誌銘》說他“以俊邁之氣，高視名流，既絳灌之徒弗容，亦季孟之間不處”。吳睿帝順義六年（公元926年）七月，韓熙載因其父參與軍事政變被殺，不得南逃至吳國都城廣陵（今江蘇揚州），以一紙文采斐然、氣勢恢宏的《行止狀》，贏得了吳睿帝楊溥的認可，但因其實在是狂放不羈，始終未受重用。
韓熙載平生不懼權貴，性格詼諧，南唐宋齊丘勢盛無雙，自以為文章華美，蓋世無雙，好給人撰寫碑誌，而韓熙載因為八分書尤佳，就承擔了繕寫的大任。每到這種事情，韓熙載都用紙塞住自己的鼻孔，有人詢問何故？答曰：“文辭穢且臭。”這是何等的狷狂啊，自然深為宋齊丘所厭惡。
小人得罪一個就夠難過了，但韓熙載則明顯是多多益善型的，又毫不留情麵於馮延巳等朝廷要員。兩個小人相加，那威力可就大啦，雖然韓熙載是當今皇上的東宮舊屬，但李璟也架不住宋、馮的連番上奏，不得將韓熙載貶為和州司士參軍，隨後調任宣州節度推官。
林楓一邊回想，一邊跟隨李煜的腳步走到大堂右側的演奏匠師當中。
李煜顯然是未過足老師的癮，口中繼續不停地介紹：“箏又稱秦箏、瑤箏、銀箏、雲箏、素箏，早在春秋、戰國時期已廣泛流傳。箏最初為五弦，戰國末期增加至十二弦，現在則增至十三弦。但十三弦箏為俗樂箏，多流行於民間，十三弦箏，為雅樂箏，宮廷奏樂中常用。箏，其音色深厚、靈透、柔和、韻味深長。”
李煜指著一名正在調試古箏的老年樂師的雙手道：“林先生請看，彈奏時右手職彈，用大、食、中、無名四指彈弦發聲，控製節奏和音的強弱變化，有托、劈、勾、剔、抹、挑、撮、輪、搖等諸多技法；左手司按，用食、中兩指按抑箏弦，控製音高和弦音的變化，用以按弦取韻、以韻補聲。” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>