愛玲一直被一種孤獨感深深地困鎖著。世間仿佛無人能體恤她的一切情緒的波動。無論是童年時代的父女反目，缺失的母愛，還是胡蘭成的濫情之殤，帶給她的隻有深入肌骨的冰冷。即使與姑姑同處一個屋簷下，也畢竟替代不了一個知疼知熱的愛人，可以慰藉她漂泊不定的身世和內心。
自從來到美國，這種感覺就愈發強烈地彌漫在她周身。她知道，人世之大，能容得下一個落魄文人的地方，畢竟不多，何況是一個眼高手也高的女文人。曆朝曆代，凡是不世出的大文學家，境遇沒有幾個是通達的，對文學真理的追求摧毀了他們對現實把握的能力。可是為了尋夢，她還是毅然決然地來到這個遙遠的國度，隻是不知道自己用英文寫作的夢想，何日才能有所成就。
《秧歌》英文版於1955年在美國的出版，令她心情為之一振。這是一個契機，最起碼可以證明，自己的英文寫作能力，可以得到美國社會的基本認同。然而，她這條路遠比胡適的學問之路艱辛得多。胡適尚且需回台灣才能重新尋得用武之地，愛玲作為一個華裔作家，想完全地融入美國文化的主流，遠非她所期望的那麽簡單。世界上少有非母語作家在別國蜚聲文壇的例子，說明文學需要幼年直至成年的母語文化浸潤。每個國家都擁有獨屬於自己的偉大的母語作家，民族而後世界，是一個特定的規律。
然而天資聰慧的張愛玲，偏偏想在這條蹊徑之上，為自己開拓出一條獨具匠心的文學之路。因為美國的自由，會使她的文學追求不受束縛和羈絆，因此她寧願舍棄母語寫作的優勢，屈就英文寫作的劣勢，以此為代價換得對文學藝術終極追求的機會。
但如何才能得到美國社會的幫助呢？
她四處打聽，得知有一個叫麥道偉文藝營的地方，可以讚助作家基本生活費和住宿、餐飲等費用。於是，她收拾好並不多的幾件行李，隻身來到這個地方。在這裏，她可以靜心徜徉在英語文學的園地，傾力打造自己的第二部英文小說。
她了解到，麥道偉文藝營的創建時間是1907年，創始人是一個著名作曲家的遺孀。她不禁對這對夫婦生出一絲由衷的好感和欽佩。作家的確是需要資助的。一個餓著肚子的作家，往往會使作品夭折，正如她一輩子鍾愛的《紅樓夢》的作者一樣。
她攜一路風塵，采擷著沿途的景致，來到群山環抱，綠樹蔥蘢的麥道偉文藝營。這裏是美國的新罕布什爾州，層巒疊嶂之中，大小40多棟房舍靜默著矗立在占地420英畝的文藝營。她感到內心就像吹進一股帶著暖熏熏的、潮濕的泥土氣息的春風一樣。她默默對自己說，以後這裏就是臨時的家了。雖然與這個家也隻有短暫相聚的時日，她還是覺得無比溫馨，因為這個地方給了她一種深切的歸屬感，這是屬於作家獨有的空間。
這裏有設施完備的別墅，專業化的工作室，甚至還有一個小型圖書館。她感慨著美國社會治理結構的妙處，連慈善活動都搞得這麽有聲有色，仿若世外桃源一般。她慢慢結識了一些工作人員，又聽管理者講了這個機構的組建目的，是為有才華的藝術家、文學家提供一個休憩創作的天地，以便他們可以擺脫俗務的幹擾，靜下心來專事寫作。文學創作需要沉澱，也需要無人打擾的寧靜氛圍。盡管這項工作的艱辛有時會令人身心疲憊，然而對張愛玲而言，創作是她唯一的選擇和出路。構思、下筆都並非難事，唯一有一點令她有所擔憂，就是自己的英文能否得到美國大眾的認同。
她一個人坐在自己分得的宿舍裏，又欣喜地得知她有了自己獨立的工作室。以後還會有怎樣的藍圖在等著她描畫呢？ 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>