兒媳望著婆婆，目光中不乏憐憫，她既要不停地搖著紡車，又要給嬰兒喂奶，從那坐姿上看，她顯然已經腰酸腿麻了。隻有兒童不知憂慮，一邊望著飛轉的紡車，一邊玩弄著係在竿上的青蛙。麵對這樣一幅生動小景，相信每一個人都會浮想聯翩的。
在南宋李嵩的《貨郎圖》中，畫家隻用簡單的筆法畫了幾枝古柳、平遠的草坡和空曠的場地，鮮明地描繪出一個典型的農村村頭，通過這一典型的環境抓住了農村貨郎這一現實題材，重點突出了貨郎本身。畫麵共15人，除貨郎外，其餘14人圍繞貨郎聯成一橫排。在人物組織上有疏有密，既緊湊而又完整；有變化又有統一。其中一組人物為八人，南宋·蘇漢臣《嬰戲圖》
孩子們圍著貨郎，有的張開手臂在招呼後麵的小夥伴，一個孩子敏捷地奔向貨郎，雙手伸向貨物，貪婪地不知要什麽才合心意。貨郎的前方已擠進了兩個孩子，光著屁股的幼兒看到琳琅滿目的貨物，忍不住歡喜跳躍。一位媽媽一麵哄著孩子不要急於要東西，而自己也在東瞧西望地思量著買點什麽。這一組人物的生活氣息相當濃厚，畫出了貨郎與其他人的密切關係。其中的人物遙相呼應，看那大哥哥已然購得了滿意的食物，正在有滋有味地品嚐著，小弟弟卻使勁想擺脫哥哥的手。一個婦女身後的孩子手拿搖鼓在得意地玩賞著，引得小狗後麵的小朋友提著葫蘆欲走又不忍，這一切使得畫麵增加了活潑生動的氣氛。作者成功地抓住了貨郎到村的一刻，老幼、婦嬰的喜悅心情，熱鬧的場麵顯得那樣的樸素而又感人，簡直是南宋農村生活的再現。
除以上幾幅風俗畫外，蘇漢臣的《嬰戲圖》、闓次平的《秋野牧牛圖》以及李迪的《風雨歸牧圖》的藝術造詣也很高。然而，在風俗畫中，思想性、藝術性首屈一指的則數北宋末年張擇端的《清明上河圖》了。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>